在設計、安裝一套音響系統時(shí)，總會(huì )遇到功放與音箱的配接問(wèn)題。在音色方面，最終應使整套器材還原音色呈中性，這僅是從藝術(shù)方面考慮。從技術(shù)方面考慮，功放與音箱配接的要素有： 功率匹配 為了達到高保真聆聽(tīng)的要求，額定功率應根據最佳聆聽(tīng)聲壓來(lái)確定。我們都有這樣的體會(huì )：音量小時(shí)、聲音無(wú)力、單薄、動(dòng)態(tài)出不來(lái)，無(wú)光澤、低頻顯著(zhù)缺少、豐滿(mǎn)度差，聲音好像縮在里面出不來(lái)；音量合適時(shí)，聲音自然、清晰、圓潤、柔和豐滿(mǎn)、有力、動(dòng)態(tài)出得來(lái)；音量過(guò)大時(shí)，聲音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感覺(jué)，因此重放聲壓級與聲音質(zhì)量有較大的關(guān)系，規定聽(tīng)音區的聲壓級最好的80-85dB（A計權），可以從聽(tīng)音區到音箱的距離與音箱的特性靈敏度來(lái)計算音箱的額定功率與功放的額定功率。 功率儲備量匹配 為了使音箱能隨節目信號中猝發(fā)強脈沖的沖擊而不至于損壞或失真，這里有一個(gè)經(jīng)驗值得參考：所選取的音箱標稱(chēng)額定功率應是經(jīng)理論計算所得功率的三倍。電子管功放和晶體功放相比，所需的功率儲備是不同的。這里因為電子管功放的過(guò)荷曲線(xiàn)較平緩。對過(guò)荷的音樂(lè )信號巔峰，電子管功放并不產(chǎn)生明顯削皮現象，只是使顛峰的尖端變圓；這就是常說(shuō)的柔性剪峰。而晶體管功放在過(guò)荷點(diǎn)后，非線(xiàn)性畸變迅速增加，對信號產(chǎn)生嚴重削波，它不是使顛峰變圓而是把它整齊削平。由此對于晶體管功放儲備量的選取是：高保真功放為10倍；應用高檔功放為6-7倍；應用中檔功放為3-4倍；而電子管功放則可以大大小于上述比值。對于系統的平均聲壓級與最大聲壓級應留有多少余量，應視放送的內容與工作環(huán)境而定。這個(gè)冗余量最低10dB，對于現代的流行音樂(lè )、蹦迪等音樂(lè )，則需要留有20-25dB冗余量。 阻抗匹配 它是指功放的額定輸出阻抗，應與音箱的額定阻抗相一致。此時(shí)，功放處于最佳設計負載線(xiàn)狀態(tài)，因此可以給出最大不失真功率，如果音箱的額定阻抗大于功放的額定輸出阻抗，功放的實(shí)際輸出功率會(huì )小于額定輸出功率。如果音箱的額定阻抗小于功放的額定輸出阻抗，音響系統能工作，但功放有過(guò)載的危險，要求功放有完善的過(guò)流保護措施來(lái)解決，對電子管功放來(lái)講阻抗匹配要求更加嚴格。 阻尼系數的匹配 （這個(gè)最難理解） 阻尼系數KD定義為：KD=功放額定輸出阻抗（等于音箱額定阻抗）/功放輸出內阻。由于功放、輸出內阻實(shí)際上已成為音箱的電阻尼器件，KD值便決定了音箱所受的電阻尼量。KD值越大，電阻尼越重。功放的KD值并不是越大越好，KD值過(guò)大會(huì )使音箱電阻尼過(guò)重，以至使脈沖前沿建立時(shí)間增長(cháng)，降低瞬態(tài)響應指標。因此在選取功放時(shí)不應片面追求大的KD值。作為家用高保真功放，阻尼系靈敏有一個(gè)經(jīng)驗值可供參考；晶體管功放KD值大于或等于40，電子管功放KD值大于或等于6。保證放音的穩態(tài)特性與瞬態(tài)特性良好的基本條件，應注意音箱的等效力學(xué)品質(zhì)因素（Qm）與放大器阻尼系數（KD）的配合，這種配合需將音箱的饋線(xiàn)作音響系統整體的一部分來(lái)考慮。音箱饋線(xiàn)的功率損失小0.5dB(約12%)即可達到這種配合。 一般來(lái)說(shuō)，線(xiàn)越粗越好，最好是雙線(xiàn)分音，但是要求音箱是有雙線(xiàn)分音的分頻器，一般中高檔的都有4個(gè)接線(xiàn)座，上下的2個(gè)負極是獨立的，不連接在一起的，連接在一起的是假冒的。 DEBUG評論：在老燒友中，有一個(gè)不成文的認同，就是功放的價(jià)格應該至少是音箱價(jià)格的1.5-2倍，越是高檔的產(chǎn)品這個(gè)比例就越高。換句話(huà)說(shuō)，在配套上，寧可“大馬拉小車(chē)”，不可“小馬拉大車(chē)”。這是因為往往越是高檔的音箱，一個(gè)只能發(fā)揮70%水平的高檔產(chǎn)品，往往反不如一個(gè)發(fā)揮100%的低檔產(chǎn)品。不過(guò)放到多媒體產(chǎn)品上，情況就倒了過(guò)來(lái)，越是高檔的產(chǎn)品，其功放占整套產(chǎn)品成本的比例往往越低。有些產(chǎn)品幾乎要用4000元檔次的功放推其裸箱，才能將單元的水平發(fā)揮個(gè)八九不離十，但配的僅僅是個(gè)最多值100元的功放。有些多媒體發(fā)燒友還往往看好這些產(chǎn)品，其實(shí)，如果不考慮摩機的話(huà)（當然，對于摩機來(lái)說(shuō)，這樣的產(chǎn)品是最佳的，因為摩電路是可行的，摩單元，對大多數人是完全不可行的），這樣的產(chǎn)品不管在實(shí)際發(fā)揮的效果上，還是作為商品的設計上（特別是這一點(diǎn)），都是不理想也不合理的。說(shuō)到底，還是文章的主旨——合理搭配，在功放上下功夫，用差單元當然是不好的，但反過(guò)來(lái)，將成本全花在單元上，配一個(gè)僅僅是剛剛能用的功放同樣是不可行的。單元雖然是多媒體音箱最重要的部件，但決不是單元好就是好箱子。 常用的音箱擺位 在音響諸事中，音箱擺位占多少分量?假若您要這樣問(wèn)我，我的回答是：要讓音響好聲，空間條件、器材的搭配、音箱擺位以及用家微調等四大項缺一不可。其中，音箱擺位是不需要花錢(qián)但又可以讓音響好聲的方法，所以我愿意說(shuō)音箱擺位不是占二成五的重要性，而是占五成的重要性。假若您不信，請仔細地把各種音箱擺位方式試過(guò)，我想屆時(shí)您的想法就會(huì )改變了。 在告訴您如何實(shí)施“擺位法”之前，我還要先向讀者們揭示一個(gè)重要的觀(guān)念，那就是“音箱與聆聽(tīng)空間是一體的”，聲音的各種表現都是在音箱與聆聽(tīng)空間二者的互動(dòng)中產(chǎn)生�；蛘�，我更要說(shuō)，空間、音箱擺位與聆聽(tīng)位置的選擇是三者互動(dòng)的，尤論您的寧間條件是如何的惡劣，如果能夠找到三者互動(dòng)的最佳平衡點(diǎn)，就能夠讓音響發(fā)出好聲。 第一法：三一七比例法 方法：將房間長(cháng)度均分為三等分(三)，音箱擺在三分之一長(cháng)度處(一)，兩音箱之間的間隔為房間三分之二長(cháng)度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向內投射角度，不過(guò)沒(méi)有向內投射也可，聆聽(tīng)位置不可貼靠后墻。效果：此法用于尺寸較大、比例均勻(例如約1：1.25：1.6或約l：1.6：2.5)的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場(chǎng)。這是音響論壇經(jīng)常推薦讀者嘗試的擺法。 第二法：三三一比例法 方法：將房間長(cháng)度均分為三等分(三)，寬度也均分為三等分(三)，音箱擺在長(cháng)度與寬度的第一等分交點(diǎn)上(一)。音箱可以有略微的向內投射角度，甚至不需要向內投射也可，聆聽(tīng)位置不可貼靠后墻。 效果：此法適用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與“三一七比例法”的精神是一致的，唯一與“三一七比例法”不同的是二音箱之間的間隔較窄。此法也可得到平衡的聲音與寬深的音場(chǎng)。美國TAS雜志總編喜用此法。 第三法：螺孔擺法 方法將音箱擺在房間三分之一至二分之一長(cháng)度之間，然后將兩音箱盡量靠?jì)煞瓑?如房間很寬則不需要緊靠側墻)，兩音箱的向內投射角度要大于45°。聆聽(tīng)位置要在投射交叉線(xiàn)交點(diǎn)之后0.5—1米之間。 效果：此法專(zhuān)治高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點(diǎn)。而且，面對許多惡劣的環(huán)境時(shí)可以取得最佳的效果。這是“音響論壇”針對普遍不良空間所提供的有效擺法。 第四法：正三角形法 方法：第一個(gè)條件是音箱要離開(kāi)后墻(至少要有1米以上)與側墻(至少要有0.5米以上)。第二個(gè)條件是將兩個(gè)音箱與聆聽(tīng)位置，畫(huà)成一個(gè)正三角形。第三個(gè)條件是兩音箱的向內投射角度也要45°或更多。第四個(gè)條件是這個(gè)正三角形可大可小。房間小，后級功率不大時(shí)正方形小些；房間大，后級功率大時(shí)正三角形就大些。 效果:這就是俗稱(chēng)的近音場(chǎng)聽(tīng)法。它的好處是可以減少四面墻反射音對音箱直接音的過(guò)度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場(chǎng)。這是能夠聽(tīng)到最多、最直接、最清楚細節的擺法。許多評論員在評音響時(shí)喜用此法。 其余4種就省略。 DEBUG評論：這是臺灣劉漢盛先生的老文。劉漢盛是發(fā)燒界的老前輩，為發(fā)燒普及花了不少心血，做了不少貢獻。不過(guò)在港臺HI-FI玄學(xué)的大環(huán)境下，他的文章也并不都能免俗。但這篇小文還是很科學(xué)的。其中這些擺位法其實(shí)除了這些俗稱(chēng)外，大都有正式的外文學(xué)名，不過(guò)現在我是想不起來(lái)了