很多人對小音箱有成見(jiàn)，這不行那不行，總之就是不行，但我們這篇要講的就是小音箱也可以很行，在某些方面甚至可以做得比大音箱還要有水準。
先簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)音箱體積變化與行業(yè)發(fā)展的關(guān)系。
自從電腦開(kāi)始多媒體化以來(lái)，音箱行業(yè)便發(fā)生了重大變化，以前擺放在客廳龐大的系統，被濃縮為一個(gè)集成化的系統，單獨的功放變成了內置的功放，音箱也從落地擺放到擺放在電腦桌上，為了適應新的需求，音箱系統的體積大幅的縮小。
而當前，臺式機小體積化、筆記本高速普及等，對音箱設計又有了新的要求，體積還得再小，小到能和這些設備匹配。
這種需求是自然產(chǎn)生的，但這對音箱行業(yè)來(lái)說(shuō)，這種需求卻是極端的，很多人會(huì )陷入到一種固定的思維方式——這么小的東西怎么可能有低頻，音質(zhì)能好么？
這是一種錯誤的認識，似乎低頻就是一切，這和多媒體音箱廠(chǎng)常年吹噓自己產(chǎn)品低頻多NB有關(guān)，用錯誤的衡量標準誤導了消費。
衡量音箱的優(yōu)劣有很多指標，例如頻響曲線(xiàn)、結像力、解析力、層次感、音色等等，但在我們看來(lái)，最為重要的是結像力，結像力是指還原原始場(chǎng)景的能力，當然，這種還原是虛擬方式的，它將原始場(chǎng)景重新構筑在聽(tīng)者的腦海中。如果音箱有足夠好的結像力，你可以清晰的聽(tīng)到一個(gè)結像點(diǎn)位于兩只音箱之間的某個(gè)位置，這種感覺(jué)又叫脫箱感，如果感覺(jué)聲音還悶在音箱里，這音箱的設計就算失敗。這個(gè)結像點(diǎn)就如攝影時(shí)的焦點(diǎn)，結像點(diǎn)越實(shí)，結像力就越好。有了很實(shí)的焦點(diǎn)，就容易聽(tīng)出輔助聲樂(lè )與領(lǐng)奏器樂(lè )、人聲之間的關(guān)系，因此結像力的好壞直接影響定位。無(wú)法完成結像或者結像力很差的音箱，聲音就偏虛，反之則實(shí)。
嚴重跑焦的攝影作品就是廢片，而結像力低下的音箱則是廢品。在結像力有保證的情況下，做足頻響、解析力等等，屬于錦上添花的事情，我們不認為頻響是音箱品質(zhì)的第一檢測關(guān)口，解析力更不是。
我們再看看影響結像力的因素有哪些？
很多音箱采用兩分頻甚至多分頻設計，這樣是為了解決頻率響應的問(wèn)題，因為目前來(lái)說(shuō)，揚聲器所能發(fā)出的頻率大小還是和振膜尺寸有關(guān)，一個(gè)5英寸的揚聲器，是不可能發(fā)出20kHz的有效高頻來(lái)的，而1英寸的揚聲器，同樣不可能發(fā)出低頻，雖然不同的振膜材料會(huì )改變頻率響應寬度，但無(wú)法做到依賴(lài)一張振膜實(shí)現全部頻段的響應。
這種依賴(lài)高音揚聲器加低音揚聲器的設計成為音箱設計的主流，但他們卻帶來(lái)了一個(gè)結構上的技術(shù)弱點(diǎn)，就是高低音揚聲器分別會(huì )形成不同的聲源，兩個(gè)聲源點(diǎn)所擴散出去的聲音，容易產(chǎn)生相位差，導致聲音的不同步。
強力插入小貼士
- 相位是一個(gè)比較難以理解的概念，它與一切波形的東西有關(guān)。我們利用3D MAX來(lái)演示相位差會(huì )導致什么結果。結果就是本應該峰谷對應的地方錯位了。這種現象很普遍，比如所高音揚聲器在前，低音揚聲器靠后，就會(huì )產(chǎn)生相位差，本應該一致的聲音會(huì )出現相位不同步。
出現相位差之后，聲音會(huì )有什么變化呢？我們舉一個(gè)極端的例子，就是煲箱軟件。煲箱軟件要求左右聲道的音箱面對面的擺放，用于消除煲箱時(shí)的噪聲，其奧秘就在其煲箱信號。煲箱信號一般為粉紅噪聲，但左右聲道互為反相。這個(gè)反相，指的是相位差180度，峰變成谷，谷卻成了峰，這樣兩個(gè)信號一相遇，會(huì )產(chǎn)生零和作用，峰谷相抵，降低了噪聲。
這是極端例子，但能說(shuō)明相位差對聲音的影響。偏移幾度的相位不會(huì )讓音量有什么顯著(zhù)變化，但彼此峰谷參差，調制后會(huì )惡化音質(zhì)，導致聽(tīng)感下降，最重要的變化就是聲音變得“虛”。
于是出現了一種新的設計，將高音揚聲器安裝到低音揚聲器防塵帽位置，這種揚聲器稱(chēng)為同軸揚聲器，而高音揚聲器與低音振膜下沿基本齊平的設計，又稱(chēng)為同軸共點(diǎn)揚聲器，所謂共點(diǎn)，就是高低音揚聲器共用一個(gè)聲源點(diǎn)。這種設計有利于降低高低音調制，降低相位差，注意，有些宣傳中說(shuō)是消除相位差，這是不正確的，不同振膜的響應特性等等因素依然會(huì )產(chǎn)生相位差。
說(shuō)白了，同軸揚聲器就是一種將高音低音揚聲器做到一起的設計。它仍舊受到另外一個(gè)重要元器件的限制——分頻器，不管是采用同軸揚聲器還是分別采用獨立高低音揚聲器，都離不開(kāi)分頻元器件，高低音揚聲器要能完美協(xié)調的工作，分頻器起到了最重要的作用，它如同一個(gè)團隊的領(lǐng)導一樣重要，下屬成員才能相互配合。但分頻器設計卻是一項非常有技術(shù)性的活兒，其難度不亞于揚聲器的開(kāi)發(fā)，劣等的分頻器，會(huì )產(chǎn)生新的相位問(wèn)題，讓音質(zhì)降低。因此，同軸揚聲器并不是萬(wàn)能的，只不過(guò)降低了某個(gè)環(huán)節的相位差。
還有一種稱(chēng)作全頻帶揚聲器。所謂全頻帶揚聲器，即指能做出很寬的頻率響應的揚聲器，并不是說(shuō)這個(gè)揚聲器能真正響應20-20kHz的頻率段，由于這個(gè)命名并不準確，因此這種揚聲器也被稱(chēng)為寬頻帶揚聲器，但多寬才算寬？沒(méi)有嚴格規定。在這個(gè)定義下，同軸揚聲器也能被納入到全頻帶揚聲器或者寬頻帶揚聲器的范疇。
這是一枚單振膜的全頻帶揚聲器，它的好處是消除了不同振膜之間的差異性，而且能做到高低音完全是一張振膜發(fā)出的，因此這種單振膜的全頻帶揚聲器實(shí)現真正的共點(diǎn)。由于高低音并沒(méi)有分作兩個(gè)獨立的發(fā)聲單元，所以不存在分頻的問(wèn)題，單振膜的全頻帶揚聲器的結構與普通低音揚聲器十分相似。采用單振膜全頻帶揚聲器的音箱不需要分頻裝置，這又一次降低了二次開(kāi)發(fā)時(shí)產(chǎn)生的問(wèn)題。
單振膜的全頻帶揚聲器在多媒體音箱中的運用并不多，因為其振膜的尺寸依然會(huì )影響其頻率響應范圍，例如5英寸的單振膜的全頻帶揚聲器就很難對高頻做出響應，而2英寸的則難以對低頻進(jìn)行響應。因此在多媒體音箱當中，甚至在傳統的家用音箱當中，單振膜的全頻帶揚聲器并無(wú)太大的用武之處。
但單振膜的全頻帶揚聲器的春天來(lái)了，給它們帶來(lái)新的生存契機是微型音箱。
這種只有拳頭大小的音箱，在設計上就會(huì )有所舍棄，如果設計師還想在這種音箱上作出強悍低頻，一定是喝高了，但確保不錯的中高頻卻是可以的。有所舍棄就必有所得，利用單振膜的全頻帶揚聲器的技術(shù)性?xún)?yōu)點(diǎn)，M2擁有了非常出色的結像力，出色到甚至可以和一些發(fā)燒級的音箱媲美，這種結像力是結構優(yōu)勢，有理論和實(shí)踐支持，并非胡言亂語(yǔ)�；旧�，這種2.0微型音箱，只要采用單振膜全頻帶揚聲器，它的結像力就不會(huì )差哪兒去，哪怕是那種小小的塑料微型音箱（也有冒傻氣的廠(chǎng)商連這種結構都玩不好的，但不多）。它們的平均水平一定高于千元級的大型2.0系統。前些時(shí)候，我們在惠威H2測評中提到“H2的中頻只好不差，甚至優(yōu)于部分千元級的產(chǎn)品”，有部分讀者表示懷疑，實(shí)踐可以驗證一切，有興趣的可以去對比，這句話(huà)同樣適用M2。
我們也看到，很多便攜式的微型音箱，也是采用了單振膜全頻帶揚聲器，音質(zhì)為何又那么差呢？因為這種產(chǎn)品在設計時(shí)就不談音質(zhì)，這種便攜產(chǎn)品大部分采用了一體化設計，箱體內就一個(gè)聲學(xué)腔體，左右聲道相互干擾，嚴重惡化音質(zhì)，我們時(shí)常在想，這類(lèi)音箱是否還有資格叫“立體聲音箱”呢？因此本篇所討論的，不包括這類(lèi)產(chǎn)品。
話(huà)題再回到M2這類(lèi)產(chǎn)品上來(lái)，由于M2的成功，這種分體式，采用全頻帶揚聲器的2.0微型音箱被業(yè)內編輯圈稱(chēng)為“類(lèi)M2”，但不得不說(shuō)的是，M2和其跟風(fēng)者惠威H2都不是這種結構最淋漓盡致的表現者，因為它們?yōu)?ldquo;便攜”妥協(xié)太多，因此我們還在期待這種結構更優(yōu)秀的微型音箱出現。在大家對這種結構的優(yōu)勢有所認同時(shí)，音箱廠(chǎng)可能就會(huì )推出更高檔的產(chǎn)品，我們不妨做個(gè)預測，發(fā)燒設計，售價(jià)高于1000元的2.0國產(chǎn)微型音箱一定會(huì )出現。
